Признаюсь, не ожидал такого бурного отклика на свой предыдущий пост. Получил много дельных комментариев, спасибо. Постараюсь ответить по мере сил…
Ну вот, кофе заварился, до вылета еще целые сутки, и меня тянет пообщаться, а то все карточки да карточки 
Итак, сегодня поговорим о цифровых “тушках”. Если где ошибусь или что забуду, поправьте меня. Сразу скажу, что не собираюсь агитировать за ту или иную фирму, сам снимаю тремя разными брендами, потому постараюсь быть непредвзятым. Все нижеследующее является моим частным мнением и не претендует на объективность, бла-бла-бла. И никем не проплачено, кстати
Прежде чем купить новую камеру, давайте определимся, что мы снимаем и на фига для каких целей. Из всего функционального изобилия современных разработок хочу выделить несколько моментов, которые мне кажутся наиболее интересными (порядок произвольный):
- чувствительность к шЫвеленке
Думаю, все знают, что это за зверь такой - “шевеленка”. Дрожание камеры, явно видимое на выходящем из нее кадре. Техника съемки и положение рук - вопрос отдельный, выходящий за рамки нашей маленькой заметки, но поскольку не являюсь апологетом трезвости хирургом, то - да, они у меня тоже дрожат. Для себя я вывел следующую формулу стабильного кадра: скорость затвора должна быть как минимум обратно пропорциональна фокусному расстоянию линзы. То есть если у вас оптика 30 мм, то оптимальный результат вы получите на выдержке не длиннее 1/30. Такая практика действует для всех тушек, с которыми мне довелось работать. Исключение составляет только Nikon D2X, по этому параметру камера настолько капризная, что для получения удобоваримого результата скорость затвора приходилось удваивать: то есть при значениях 55 миллиметров оперировать выдержками в районе 1/100.
- динамический диапазон
Производители стараются не акцентировать внимание на этом пункте и не выдают табличные значения в “стопах”, а жаль. Определять широту сенсора приходится эмпирическим путем. Хочу лишь отметить важную вещь: если паспорт вашей камеры уверяет, что значения ISO составляют, например, 200-3200, то верьте написанному! Понижение ISO до сотни существенно сузит динамический диапазон, проверено.
- уровень цифрового шума (диапазон значений ISO)
Очень важный пункт. Уже несколько лет он остается для меня едва ли не определяющим при выборе той или иной камеры. Начнем с того, что есть предельные значения ISO, а есть реальные, выше которых радость от снимка настолько отравлена хаотичным мельканием точек, что результат сам просится в корзину. Как правило, если пороговое значение указано в 6400, то съемка в режиме 3200 даст вполне приемлемый результат. Если производитель радует нас цифрами в 12,800 или даже 25,600, это вовсе не означает, что теперь мы сможем снимать ночное небо в прыжке и с рук. Да, такие режимы введены, но их использование узко направлено (ну в самом деле, кто из нас работает с диафрагмами f/32?), например, для съемки черно-белого газетного материала в газету, где важен контраст и резкость, а шум играет малую роль.
- уровень шума затвора
Очень актуально, если вы работаете в театральных или концертных залах. Поскольку театральная фотография - это часть моей профессии, использую специальные звукоизолирующие чехлы сторонних производителей. Они снижают громкость (например) с 40 до 30 децибел (то есть в два раза, поскольку звук угасает по экспоненте), да и выглядят внушительно Увы, чудес тут не бывает: современные затворы работают очень громко. Не завидую вам, если своими щелчками камера выдаст ваше местоположение в затаившем дыхание зале, внимающем какой-нибудь Первой Скрипке… Кстати, пару лет назад на съемке в Филадельфии меня за такие вот проделки в антракте едва не побили. Ну да ладно, сейчас не об этом
- пресловутый Full-Frame
Так ли нам нужен размер сенсора в 35 миллиметров, или же для наших ежедневных нужд вполне хватает урезанного crop-сенсора? При увеличении размера сенсора падает глубина резкости, то есть при прочих оптических равных (например, при максимально открытой диафрагме), задний план у полносенсорной камеры будет мягче, чем у “кропнутой”. Речь идет о том самом пресловутом bokeh, которое можно оценить лишь эстетически. Если вы занимаетесь художественной или портретной фотографией и обладаете хорошей оптикой, то сможете по достоинству оценить “полный” сенсор. Если же вы журналист, работающий для периодических изданий, то нужны ли вам все эти пластичные японские навороты? Не стоит также забывать, что crop-сенсор удлиняет “пленочную” оптику примерно в полтора раза. Например, после перехода на Full Frame мне стало существенно не хватать длины моей 70-200/2.8. Как вариант - обзавестись конвертером на 1.7, превращающим линзу в 120-340/4.5, либо брать что-то типа 200-400 VR f/4 - стекло столь же достойное, сколь тяжелое и дорогое.
- 14-ти битный сенсор
Имеется в виду разрядность бит на пиксель. На мой взгляд - это одно из самых “вкусных” нововведений за последние два года. Поскольку снимаю исключительно в RAW, переход с 12-ти битного представления цвета на 14-ти битный означает существенное увеличение цветового охвата камеры. К слову, JPG файл кодируется всего лишь восемью битами. Решайте сами, стоит ли кастрировать возможности камеры, снимая исключительно в JPG, если только вы не выдаете тысячи кадров ежедневно и не принимаете непосредственного участия в обработке материала.
- скорострельность
Восемь кадров в секунду… Если вы не журналист спортивного пула, то в вас погибает пулеметчик Это же все где-то надо еще и хранить!
- влаго-, пыле, и всяко-разно стойкость
Без дураков, очень нужная и полезная опция. Конечно, дополнительная защита значительно утяжеляет (и удорожает) камеру, но если вы планируете использовать технику в экстремальных условиях, то это ваш пункт. К слову, в 2007 году на Памире из-за высокой влажности у всего нашего лагеря отказала мобильная и фото техника, а мой старенький D2X продолжал работать.
- количество фокусных точек
С каждым годом их число растет, что не может не радовать. Лично я всегда использую вариант фокусировки с одной управляемой точкой, которую гоняю джойстиком вручную.
- эргономика
Очень субъективный момент. Разнится от бренда к бренду. Обычно так: на чем учились снимать, то и полюбили.
- скромность в быту
Незаметность - это хорошо. Тут пальму первенства все равно держат дальномерки. Как не уменьшай зеркалку, она выглядит черным кирпичом на шее туриста, увы 
- видео-съемка
Знаете, по началу меня это нововведение раздражало: они бы еще электробритву встроили. А попробовал - и понравилось. Очень уж хорошо профессиональная просветленная оптика отрабатывает картину на полном сенсоре. Первопроходцы здесь Canon 5D Mark II и Nikon D90. Конечно, пока что это скорее баловство, но через пару лет, глядишь, и доведут до ума.
Я сознательно оставил “за бортом” всякие вкусные штучки типа ультразвуковой чистки сенсора. То есть это очень полезно, но решающий ли это фактор при выборе камеры? Вряд ли. Что касается похода “за мегапикселями”, то он уже не в моде: гораздо важнее динамический диапазон, цветопередача, высокие ISO и грамотная коррекция шума, эргономика… А в следующей части я коснусь конкретных брендов.
Кстати, а чего вам не хватает в современных камерах высшего эшелона? Давайте помечтаем вместе Вот мне не хватает кнопки шЫдевр двух дополнительных фокусных точек вверху и внизу.
